當(dāng)然，所有導(dǎo)演在他們的電影乃至整個(gè)職業(yè)生涯中不可能只使用單一焦距的鏡頭，本文中的導(dǎo)演偏愛(ài)焦距是通過(guò)反復(fù)觀(guān)察和歸納總結(jié)而出的，供各位同行參考。
奧遜·威爾斯：18mm和25mm
奧遜·威爾斯（Orson Welles）與其同時(shí)代的許多導(dǎo)演一樣，大多都使用廣角焦距和靜止鏡頭，而演員卻常在畫(huà)面的前景和背景之間運(yùn)動(dòng)。在奧森·威爾斯拍攝的兩部最著名的電影中，最常用的焦距是18mm（《歷劫佳人》）和25mm（《公民凱恩》）。這兩個(gè)焦距都比較廣但又并不太廣，能夠讓威爾斯?fàn)I造更深的景深，以及在長(zhǎng)鏡頭拍攝時(shí)實(shí)現(xiàn)宏偉的場(chǎng)面調(diào)度。
奧遜·威爾斯《歷劫佳人》
奧遜·威爾斯《公民凱恩》
其他偏愛(ài)18mm和25mm廣角的導(dǎo)演還有讓-皮埃爾·熱內(nèi)的《黑店狂想曲》和羅曼·波蘭斯基的《羅絲瑪麗的嬰兒》。
讓-皮埃爾·熱內(nèi)《黑店狂想曲》
羅曼·波蘭斯基《羅斯瑪麗的嬰兒》
史蒂文·斯皮爾伯格：21mm
史蒂文·斯皮爾伯格
從史蒂文·斯皮爾伯格的大量電影中能夠看出他有多喜歡通過(guò)21mm鏡頭看世界。這位大導(dǎo)演偏愛(ài)讓他的角色在廣角鏡頭覆蓋的寬廣畫(huà)面中移動(dòng)。他的風(fēng)格與奧森·威爾斯類(lèi)似，但在場(chǎng)面調(diào)度上，無(wú)人能與斯皮爾伯格匹敵。
史蒂文·斯皮爾伯格《慕尼黑慘案》
其他偏愛(ài)21mm鏡頭的導(dǎo)演還有蒂姆·波頓和馬丁·斯科塞斯。
蒂姆·波頓《剪刀手愛(ài)德華》
馬丁·斯科塞斯《出租車(chē)司機(jī)》
科恩兄弟：27mm
科恩兄弟
科恩兄弟喜歡用廣角鏡頭拍攝，其中27mm是他們真正青睞的焦距。持類(lèi)似偏好的還有大衛(wèi)·芬奇（David Fincher），在他的作品中最大限度地利用了27mm的鏡頭。
科恩兄弟《冰血暴》
韋斯·安德森也大量使用27mm的廣角鏡頭，但格式上有差異。韋斯·安德森所喜愛(ài)使用的是變形鏡頭，這種變形鏡頭雖然畫(huà)幅更寬，但在視角上類(lèi)似于普通鏡頭。
韋斯·安德森《天才一族》
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克：50mm
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克
完美主義者阿爾弗雷德·希區(qū)柯克在他的大部分電影中非常偏愛(ài)50mm鏡頭，因?yàn)檫@個(gè)焦距拍攝出的畫(huà)面更接近于“自然視野”。他甚至還對(duì)片場(chǎng)設(shè)置進(jìn)行了特殊優(yōu)化，使其更適合50mm鏡頭的拍攝。
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克《驚魂記》
其他偏愛(ài)50mm鏡頭的導(dǎo)演還包括羅伯特·布列松和小津安二郎。
羅布特·布列松《死囚越獄》
小津安二郎《東京物語(yǔ)》
雷德利·斯科特：75mm
雷德利·斯科特
雷德利·斯科特是少數(shù)幾位喜歡使用長(zhǎng)焦鏡頭的導(dǎo)演之一。在1979年的電影《異形》中，他大量使用75mm變形鏡頭以及更長(zhǎng)焦的鏡頭。
雷德利·斯科特《異形》
此外，電影史上最著名的導(dǎo)演之一——黑澤明先生，通常被認(rèn)為也是一位長(zhǎng)焦鏡頭愛(ài)用者。而實(shí)際上，他的主要工作焦距在35mm到50mm之間，只有在少數(shù)的偶爾情況下，他才使用長(zhǎng)焦來(lái)大幅度壓縮場(chǎng)景。
黑澤明《用心棒》
最后附上導(dǎo)演最?lèi)?ài)鏡頭一覽表：
| 注：本文編譯自Jourdan Aldredge的文章和Sareesh Sudhakaran的研究 |
掃碼直接微信聯(lián)系我們！
手機(jī)：13520778715 電話(huà)：010-60222901
